#罗斯玛丽的婴儿#
其实你对一个人的温柔是无能为力的。礼教不吃人，只是慢慢腐蚀和同化你。直到青蛙发现自己再也受不了锅的温度的时候，你才会发现自己的尺度居然是如此富有弹性。回头看这才是最恐怖的，温和的妥协，可能每一步走的都是当时看起来合理，起码不是最坏的选择，最后却是一步步走入深渊的决定。孕妇生孩子，你没有想象过能够张这么大，相当于把上边牙齿扳到额头那么大。
一种恐惧是自己不断吓自己，另一种则是完全就没有想过，对于常识的反转，和对于默认常识的反转，完全没有接受能力，是浑身发软的“无力感”。有时候恐怖是一种对于紧张的释放，甚至是对于已经预想过结果的“印证”，通过尖叫完成对于一个过程的结束，但这一种是完全被打入未知领域的恐怖感，你都不知道该怎样反应，没有被“教过”和“预演过”怎样回应的恐怖的无力感，是对生活信任底层砖瓦的颠覆。
从女主角开始想要保护家庭，到开始保护婴儿，如果影片在发现一个暗门就结束或者发现撒旦之子但是不会哭闹，女主发现所有甚至大部分都是自己脑补的时候，做成一个纯粹的心理惊悚片就非常好，但是感觉结束的还是过于简单，使得原本对于强迫症，歇斯底里的探索有些减分。
影片前段你是完全认同女主角的，中段她开始疯狂的时候，你也开始怀疑是否真的有这回事的发生。此时，观众会站在女主角心理状态和事实之间，这当你开始怀疑的时候正是让观众情绪抽离，再把观众的情绪打回去，重新去理解一个歇斯底里症状的核心，觉得这种病态其实是一种常态，或者是一种常态的“非常态表达”。让你理解，甚至真心认同这一设定。
但结尾做出双重反转反而削弱了这一对“变态”的“常态化”的表达，有些为反转而反转。虽然最后从女主角看到婴儿，从惊愕，恐惧，疑惑再到和解的过程也是非常有力的桥段，但可不可以做出，比如：婴儿不会哭闹，女主发现自己“多数脑补，少数已知，微量真相，其他绝大部分都是黑暗”，来强化第一层的主题。
论他人即地狱，女主角最后怀抱婴儿，露出久违的安详，说明对于人心中未知恐惧的猜测甚至高过了对于魔鬼撒旦的恐怖，回归熟悉事物的打消了她的恐怖感，即使是不能接受的，可怕的，魔鬼般的现实，而恐怖贩卖的都是想象力。
同时，影片也探讨了邪教的根源一来自于欲望，其次便是对于各方都不愿谈论和触碰，但各方都会不断进行想象来加强自己信念的 ，对于集体黑暗深渊的涉足，并在最后突然对于陌生的熟悉化，就会信得死心塌地，起码不会再有抵触。你知道对方很黑暗，但又不能看到这黑暗，因为那里没有一点光，有的，只是你的想象力。你往深处看去，越往深看，越往黑暗处问询，听到的也只能是你自己的回音，就像你怀着的是自己的魔鬼。